{"id":935,"date":"2018-09-28T23:47:13","date_gmt":"2018-09-28T23:47:13","guid":{"rendered":"https:\/\/reflejarte.es\/tallercreativo\/?page_id=935"},"modified":"2022-04-10T10:01:45","modified_gmt":"2022-04-10T10:01:45","slug":"mosaico-antiguo-con-guitarra-esteban-canyar","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/reflejarte.es\/lareverie\/mosaico-antiguo-con-guitarra-esteban-canyar\/","title":{"rendered":"Mosaico antiguo con guitarra"},"content":{"rendered":"

\"La<\/a><\/p>\n

\"La<\/a><\/h2>\n

Mosaico antiguo con guitarra<\/big><\/h2>\n

Ancient Mosaic with Guitar<\/h2>\n

M\u00fasica del Renacimiento y Barroco<\/h3>\n

por <\/small>Esteban Canyar – La R\u00eaverie<\/h4>\n

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Album Mosaico antiguo con guitarra<\/b><\/span> creado por Esteban Canyar<\/span> – La R\u00eaverie<\/span><\/b>
\nObras de Mil\u00e1n, Narv\u00e1ez, Dowland, Reusner, Roncalli, Bach y m\u00fasica de trobadores;
\nguitarra y voz;\u00a0\u00a0 41:23 min., 16 tracks\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Escucha los temas<\/u><\/b><\/a><\/p>\n

G\u00e9nero<\/b><\/span>: Cl\u00e1sica \/ Renacimiento, Barroco
\nArtistas<\/b><\/span>: Esteban Canyar, Palmira Irisarri, Angel Mart\u00edn
\nInstrumentos<\/b><\/span>: guitarra, voz, percusi\u00f3n<\/p>\n

Puedes pedirnos el album (en formato mp3 o wav, con su artwork en pdf) contact\u00e1ndonos por email.<\/p>\n

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Informaci\u00f3n sobre el album<\/big><\/h3>\n

Mosaico antiguo con guitarra<\/b><\/h2>\n

La guitarra es al repertorio del la\u00fad y la vihuela lo que el piano al del clavec\u00edn o el \u00f3rgano. Este m\u00e1gico instrumento, que como dijera Stravinsky a prop\u00f3sito de la guitarra de Andr\u00e9s Segovia: \u00absuena poco, pero llega lejos\u00bb, me ha permitido sumergirme en las obras de grandes y lejanos compositores como los que integran Ancient Mosaic with Guitar. Considero un privilegio haber podido conectar, a trav\u00e9s de sus partituras, con la sensibilidad de semejantes maestros.<\/p>\n

Las obras de Reusner, Mil\u00e1n, Roncalli, etc, suenan bien en la moderna guitarra espa\u00f1ola, heredera directa de todos aquellos antiguos instrumentos para los que fueron escritas. Solo hab\u00eda que tocarlas con respeto y libertad, sinti\u00e9ndolas como propias de la guitarra y sin querer hacerlas sonar como otra cosa que como lo que son.<\/p>\n

La grabaci\u00f3n de ‘Mosaico antiguo con guitarra – Ancient Mosaic with Guitar’ se ha realizado en diferentes momentos durante los \u00faltimos a\u00f1os. Nunca me propuse conscientemente hacer un disco as\u00ed, sencillamente me interesaba determinada pieza, la estudiaba y la registraba. Al final, me he encontrado con que ten\u00eda suficiente material como para reunirlo en un solo trabajo estil\u00edsticamente homog\u00e9neo.<\/p>\n

He contado con la participaci\u00f3n de dos m\u00fasicos amigos: la soprano Palmira Irisarri, que canta en los temas n\u00ba 3, 5, 7, 10, 13 y 15, y el percusionista \u00e1ngel Mart\u00edn, que toca en el tema n\u00ba14. Mi agradecimiento a ambos.<\/p>\n

Ha sido muy grato para m\u00ed trabajar con la bilba\u00edna Palmira Irisarri, excelente soprano y music\u00f3loga. Su forma de cantar se destaca por su timbre dulce, su sencillez, y su perfecta afinaci\u00f3n. Sin duda su estilo es muy adecuado para estas piezas del Renacimiento espa\u00f1ol, que tan a menudo se interpretan con enfoques de \u00e9pocas posteriores.<\/p>\n

El tema n\u00ba 14, la ‘Improvisation about Quand voie’, merece un p\u00e1rrafo aparte. No es una pieza antigua, aunque est\u00e1 basada en un conocido tema del repertorio de los trovadores: \u00abQuant voie la flor nouvelle\u00bb, de autor desconocido. Se trata de una recreaci\u00f3n de dicho tema, con una perspectiva completamente moderna y con el a\u00f1adido de partes de composici\u00f3n propia.<\/p>\n

Esteban Canyar<\/p>\n

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Los compositores<\/b><\/h3>\n

Luis de Mil\u00e1n<\/b><\/span>, (1500 – 1561), autor del primer libro de vihuela impreso en Espa\u00f1a, en el a\u00f1o 1536. \"LuisEn su obra predomina el estilo homof\u00f3nico pero con una instrumentaci\u00f3n completamente independizada de la m\u00fasica vocal, por lo que su est\u00e9tica es muy avanzada para la \u00e9poca. Es, adem\u00e1s, uno de los primeros que dan instrucciones para marcar el tiempo en la m\u00fasica. Aqu\u00ed se presentan cuatro Villancicos y un Soneto, de su \u00abLibro de m\u00fasica de vihuela de mano intitulado El Maestro\u00bb, editado en Valencia.<\/p>\n

El granadino Luis de Narv\u00e1ez<\/b><\/span> (1500 – 1550) fue instrumentista y compositor. Estuvo al servicio, \"Luisentre otros, de la emperatriz Isabel, esposa de Carlos V, y del pr\u00edncipe Felipe, al que acompa\u00f1\u00f3 en alguna ocasi\u00f3n en sus viajes por Europa. La \u00abCanci\u00f3n del Emperador\u00bb, que figura en este disco, fue una transcripci\u00f3n a la vihuela de la obra original de Josquin \u00abMille Regretz\u00bb para deleite de Carlos V, que la ten\u00eda entre sus m\u00fasicas favoritas. Tanto la \u00abCanci\u00f3n del Emperador\u00bb como el villancico \u00abArded, coraz\u00f3n, arded\u00bb, forman parte de \u00abLos seys Libros del Delphin, de m\u00fasica de cifra para ta\u00f1er vihuela\u00bb, editado en Valladolid en 1538. En la obra de este compositor de renombre se observa un predominio del contrapunto, aunque con ciertos rasgos de la t\u00e9cnica polif\u00f3nica vocal.<\/p>\n

John Dowland<\/b><\/span> (1563 – 1626). Famoso en su \u00e9poca como laudista y cantante, casi \"Johnolvidado durante los siglos XVIII y XIX, y renacido con fuerza en el siglo XX. Estamos ante uno de los m\u00e1s grandes compositores ingleses de todos los tiempos. Su discurso musical posee una voz propia, inconfundible, esencialmente melanc\u00f3lica, como correspond\u00eda a la \u00e9poca. A menudo se la describe con el t\u00edtulo de una de sus obras: \u00abSemper Dowland, semper dolens\u00bb (Siempre Dowland, siempre triste).<\/p>\n

Esaias Reusner<\/b><\/span> (el joven), L\u00f6wenberg, (1636 – 1679) fue uno de los grandes \"Esaiasvirtuosos alemanes del la\u00fad\u00a0barroco. Su m\u00fasica tiene la organizaci\u00f3n alemana y la inspiraci\u00f3n italiana. Escribi\u00f3 dos colecciones de Suites para La\u00fad: \u00abTestudinis deliciae\u00bb y \u00abNeue Lauten-Fr\u00fcchte\u00bb. Pese a ser relativamente desconocido, ocupa un lugar se\u00f1alado en la historia musical por haber sido el primer compositor alem\u00e1n en emplear el estilo franc\u00e9s y porque sus obras constituyen los primeros documentos del desarrollo de la suite instrumental. Su m\u00fasica tuvo una notable influencia en la Alemania del siglo XVII.<\/p>\n

Antonio Ludovico Roncalli<\/b><\/span> (1654 – 1713). Existen muy pocos datos acerca de la figura de este compositor italiano. La calidad de su obra est\u00e1 muy por encima de su eco en la historia de la m\u00fasica. \"LudovicoSabemos que perteneci\u00f3 a la nobleza, ostentaba el t\u00edtulo de conde. En 1692, en la ciudad de B\u00e9rgamo, public\u00f3 una colecci\u00f3n de suites para guitarra barroca, titulada \u00abCapricci Armonici sopra la chitarra spagnola\u00bb. En 1881, Oscar Chilesotti los transcribi\u00f3 para la moderna guitarra de 6 cuerdas. La obra consta de nueve suites completas y es corriente hallarla en el repertorio de muchos guitarristas. El Pasacalle de la Suite en Sol menor, que forma parte de este disco, alcanz\u00f3 gran celebridad en su \u00e9poca y fue utilizado por Otto Respighi en sus Aires y Danzas antiguos.<\/p>\n

Con Johann Sebastian Bach<\/b><\/span> (1685 – 1750), el estilo contrapunt\u00edstico llega a su m\u00e1ximo \"Juannivel, es en cierta forma el resumen de toda la m\u00fasica que lo antecede. En la actualidad, muchos lo consideran el compositor m\u00e1s grande de todos los tiempos. Su m\u00fasica est\u00e1 dotada de una gran vitalidad, organizaci\u00f3n y complejidad. Aqu\u00ed se ofrece un movimiento de su Suite n\u00ba1 para violonchelo solo, transcrito para la guitarra, que es un instrumento que se adapta especialmente bien al estilo musical del genio de Eisenach.<\/p>\n

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Las letras de las canciones<\/b><\/h3>\n

Quien amores ten<\/strong><\/span> (Villancico, Mil\u00e1n)
\nQuien amores ten
\na fin que los ben
\nque non he veinto
\nque va y ven.
\nQuien amores ten
\nall\u00e1 en Castella,
\ne ten seu amor
\nen dama donzella.
\nA fin que los ben
\ne non parta de ella,
\nque non he veinto
\nque va y ven.<\/p>\n

Nova angeletta sovra l’ale accorta<\/b><\/span> (Soneto, Mil\u00e1n)
\nNova angeletta sovra l’ale accorta
\nscese dal cielo in su la fresca riva
\nl\u00e1’nd’io passava sol per mio destino.<\/p>\n

Poi che senza compagna et senza scorta
\nmi vide, un laccio, che di seta ordiva,
\ntese fra l’herba ond’ \u00e9 verde il camminato.<\/p>\n

Chi si diletta peregrino andare,
\nchi serve a gentil homo, chi a signore,
\nchi cade in guerra, chi se anega in mare,<\/p>\n

chi desidera thesor, chi fama e honore.
\nA me dato \u00e9 per mio destino amare
\net morir alfin per troppo amore.<\/p>\n

Levayme amor d’aquesta terra<\/b><\/span> (Villancico, Mil\u00e1n)
\nLevayme amor d’aquesta terra,
\nque non far\u00e9 m\u00e0s vida en ella.
\nLevayme amor al ysla perdida,
\nlevayme con vos poys soys mi\u00f1ya vida.
\nQuel corpo sin alma non vive en la terra,
\nque non far\u00e9 m\u00e0s vida en ella.<\/p>\n

Poys dezeys que me quereys ben<\/b> <\/span>(Villancico, Mil\u00e1n)
\nPoys dezeys que me quereys ben
\nporqu\u00e9 days falla a ningen.
\nVos dezeys que me amays
\nYo os veggo que burlays.
\nSi vos a ningen fallays
\nyo non vos queir\u00e9 mas ben.<\/p>\n

Arded, coraz\u00f3n, arded<\/b><\/span> (Villancico, Narv\u00e1ez)
\nArded, cora\u00e7\u00f3n, arded,
\nque no os puedo yo
\nvaler, valer;
\nquebr\u00e1ntase mi cora\u00e7\u00f3n
\ncon penas y dolores;
\nquebr\u00e1ntanse las pe\u00f1as
\ncon picos y a\u00e7adones.<\/p>\n

Falai mi\u00f1a amor<\/b><\/span> (Villancico, Mil\u00e1n)
\nFalai mi\u00f1a amor,
\nfalaime.
\nSi no me fallays
\nmatayme, matayme.
\nFalai mi\u00f1a amor,
\nque os fa\u00e7o saber.
\nSi no me falays
\nque non te\u00f1o ser.
\nPois teneys poder
\nfalaime.
\nSi no me fallays
\nmatayme, matayme.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Escucha la m\u00fasica<\/big><\/h3>\n

Mosaico antiguo con guitarra – Ancient Mosaic with Guitar <\/b> \u00a0 \u00a0 La R\u00eaverie<\/small><\/span><\/h3>\n

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\"La<\/a>Esteban Canyar, guitarra
\nPalmira Irisarri, voz
\n\u00c1ngel Mart\u00edn, percusi\u00f3n<\/p>\n

Mil\u00e1n, Narv\u00e1ez, Dowland, Reusner, Roncalli, Bach y arreglos sobre m\u00fasicas de trobador en guitarra, voz y percusi\u00f3n.<\/p>\n

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Aqu\u00ed puedes escuchar fragmentos del \u00e1lbum:<\/p>\n