RAINER WOHLFEIL:<\/p>\n
La presente investigaci\u00f3n pretende realizar una interpretaci\u00f3n profunda de las Alegor\u00edas de la Paz,<\/em> esto es, los dos bajorrelieves de m\u00e1rmol, casi id\u00e9nticos, que adornan el palacio de Carlos V y que se hallan en la portada de tres vanos de la fachada occidental, concretamente en los pedestales c\u00e9ntricos del portal principal (v\u00e9ase NOTAS 1) (v\u00e9ase ilustraciones 1, 8 y 9)<\/p>\n Ninguna obra de la literatura especializada reciente, en la que incluyo tanto la obra capital de Earl E. Rosenthal (2) como el estudio de Fernando Checa Cremades (3), se propone interpretar dichas alegor\u00edas en profundidad y, sobre todo, dentro de su contexto hist\u00f3rico (4). El prop\u00f3sito de mi trabajo es (5), por lo tanto, someterlas a un an\u00e1lisis cient\u00edfico-hist\u00f3rico con objeto de averiguar qu\u00e9 significado ten\u00edan en el momento de su creaci\u00f3n y qu\u00e9 valor informativo tienen actualmente estos documentos hist\u00f3ricos (6).<\/p>\n Considero que para la correcta explicaci\u00f3n e interpretaci\u00f3n hist\u00f3rica de estas im\u00e1genes aleg\u00f3ricas (7) es necesario tener en cuenta el entorno inmedia\u00adto, de forma que he incluido en el an\u00e1lisis los programas iconogr\u00e1ficos tanto del palacio como de la Puerta de las Granadas y <\/em>del Pilar de Carlos V <\/em>(8) (v\u00e9ase ilustr. 12).<\/em><\/p>\n El palacio de Carlos V (9) es clasificado por Ignacio Henares Cu\u00e9llar como perteneciente al estilo renacentista andaluz (10). No es el primer edificio renacentista en suelo espa\u00f1ol, y es evidente que no sirvi\u00f3 de fuente de inspiraci\u00f3n arquitect\u00f3ni\u00adca a ninguna de las obras, contempor\u00e1neas o poste\u00adriores, que se hicieron en ese estilo (11). Hay varias razones que pueden explicar el escaso impulso estil\u00edstico que ejerci\u00f3 sobre la arquitectura espa\u00f1ola y europea; en primer lugar, fue una obra de cons\u00adtrucci\u00f3n muy lenta. En segundo lugar se trat\u00f3 de un edificio de acceso restringido por estar ubicado en una zona militar, es decir: formaba parte del com\u00adplejo que albergaba la guarnici\u00f3n de la milicia andaluza (12). Hay que tener en cuenta que la Alhambra era, en su funci\u00f3n de plaza fuerte del rey, la sede de la capitan\u00eda general del reino de Granada, cuya misi\u00f3n consist\u00eda por un lado en garantizar la seguridad de la reci\u00e9n conquistada ciudad con su a\u00fan elevado porcentaje de poblaci\u00f3n morisca, y por otro, en velar por la defensa frente a las posibles agresiones provenientes del \u00e1rea mediterr\u00e1nea mu\u00adsulmana (13). Posiblemente, el modelo arquitect\u00f3\u00adnico del palacio se habr\u00eda imitado algo m\u00e1s si el emperador hubiese vuelto a residir en la Alhambra despu\u00e9s de 1526.<\/p>\n Granada fue la ciudad espa\u00f1ola que m\u00e1s le gust\u00f3 a Carlos V (14). Conocemos bien la impor\u00adtancia pol\u00edtico-ideol\u00f3gica que le otorgaba, y la obli\u00adgaci\u00f3n din\u00e1stica que sent\u00eda respecto a ella (15). Sin embargo, se plantea la cuesti\u00f3n de por qu\u00e9 hab\u00eda que levantar un palacio de tal tama\u00f1o, ya que nunca hubo intenci\u00f3n de convertir a Granada en el centro de todos los reinos (16). \u00bfCu\u00e1l era su raz\u00f3n de ser, qu\u00e9 funci\u00f3n deb\u00eda cumplir el palacio? [ … ]<\/p>\n <\/p>\n [Seguir leyendo (con notas)\u00a0 >>\u00a0 <\/a>Weiterlesen im pdf-Format (mit Anmerkungen) \/ neuer Tab >>]<\/a><\/p>\n Galer\u00eda de ilustraciones:<\/p>\n\n\t\t
\nsvz 77<\/strong> –<\/b> informaciones bibliogr\u00e1ficas
\nLas alegor\u00edas de la paz en la fachada occidental del palacio de Carlos V.<\/span><\/strong>
\n<\/span><\/b>in:\u00a0 Cuadernos de la Alhambra, Bd. 31-32 (1995-1996), Granada 1998, S. 161 – 188.
\nTraducci\u00f3n:\u00a0 Marie Wohlfeil-P\u00e9rez Esteban y Manuel P\u00e9rez Esteban<\/span><\/span><\/em><\/h6>\n
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